Ролик к фильму "Вдова с острова Сен-Пьер" La Veuve de Saint-Pierre

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=FHdrWlBFPdc&feature=player_embedded[/youtube]

Искательница приключений Жюльетт Бинош

КУЛЬТОВЫЙ режиссёр Михаэль Ханеке, у которого Жюльетт снималась в картине «Код неизвестен», увидев её в первый съёмочный день, сказал: «Меня нервирует то, насколько ты красива». Не согласиться с мэтром невозможно.

«Я очень люблю красивые вещи, люблю быть элегантной. Старые кроссовки и драные джинсы? Не дождётесь!» — говорит актриса. Женственная и утончённая, взбалмошная и при этом невероятно ранимая, она является идеальным воплощением мифа о французских женщинах. Впрочем, оказавшись в Париже или Лионе, вы наверняка разочаруетесь: типичная француженка выглядит вовсе не так.

Бинош — женщина-мечта, которую снимали в своих фильмах лучшие режиссёры — Годар, Маль, Кесьлёвский и Мингелла. Полученный в 1997 году «Оскар» лишь подтвердил то, что все давно знали: Бинош — королева Франции. «После получения награды меня стали принимать везде как коронованную особу. Ну или как футбольного бомбардира», — улыбаясь, говорит Жюльетт.

Азарт, с которым она снимается в кино и играет в театре, иначе как спортивным не назовёшь. В ноябре в прокат выходит фильм режиссёра Сантьяго Амигорены «Несколько дней в сентябре», где Бинош играет агента французской разведки. События разворачиваются за несколько дней до трагедии 11 сентября, а её героиня оказывается в самом эпицентре международного заговора. Насколько будет удачной прокатная история проекта с бюджетом в 13 млн. долларов, покажет время, но одно можно сказать наверняка: Бинош не станет слушать мнение критиков, какими бы они ни были. «Для актёра успех или неуспех — это всегда относительные понятия. Я давно научилась держать дистанцию между своей работой в фильме и чьей бы то ни было реакцией на неё», — утверждает она.

Бинош снимается много и с удовольствием, благо предложений 42-летняя актриса получает предостаточно. Так, в начале этой осени Бинош, которая считается самой высокооплачиваемой актрисой в истории французского кино, дала согласие на съёмки в фильме израильского режиссёра Амоса Гитая, которые должны начаться в январе 2007 года в Израиле.

Впрочем, деньги Бинош волнуют мало: «Мне кажется, что, если люди делают фильмы ради денег, они немножко больны. Деньги не могут наполнить душу. Человек не может одновременно жить в двух домах, носить сто нарядов, спать в десяти спальнях».

К наградам Жюльетт также относится не слишком серьёзно. Полученный в 1997 году «Оскар» стал для актрисы приятной неожиданностью, но ничуть не уменьшил её желания участвовать в рискованных проектах. «Моё душевное состояние определяется желанием авантюр, приключений, которые позволили бы мне удивляться самой себе, — рассказывает Жюльетт. — Профессия актёра — это привилегия. Я не картинка, я искательница. Я работаю каждый день, не желая останавливаться ни вчера, ни сегодня, ни завтра».

За «Английского пациента» Бинош также была награждена призом Берлинского кинофестиваля и премией Европейской киноакадемии «Феликс». К слову сказать, Франция оказалась единственной страной, которая никак не отметила эту роль Бинош. «Я была уверена, что «Оскар» получит Лорен Бэколл (за фильм Барбры Стрейзанд «У зеркала два лица». — Прим. авт.). И, конечно, была рада, когда объявили моё имя, — вспоминает Бинош. — А потом… Ты возвращаешься домой, ставишь статуэтку на полку, и сын начинает играть с ней. Со временем она блекнет, стоит себе в углу и пылится. Да, сначала она доставляет удовольствие, а потом о ней забываешь. «Оскар» меня не изменил. Изменился лишь чей-то взгляд на меня». Говоря так, Жюльетт вряд ли лукавит. Выйдя на сцену, актриса смогла произнести только одну фразу: «Не подготовила речь! Я была уверена, что победит Лорен!»

РОЖДЁННАЯ АКТРИСОЙ
ЕСЛИ заглянуть в биографию Бинош, станет понятно, что ей на роду было написано стать актрисой, а прожитая жизнь научила Жюльетт побеждать — не только претенденток на «Оскар», но и саму себя.

Представить более артистическую семью, чем у Бинош, сложно: отец — скульптор и актёр, мать — актриса и преподавательница в драматическом кружке. Впрочем, девочке, появившейся на свет 9 марта 1964 года в Париже, это обстоятельство доставляло больше неприятностей, нежели давало привилегий. Когда ей исполнилось 4 года, родители решили расстаться, а Жюльетт и её сестру отдали в католический интернат. Отец отправился на заработки в Южную Америку, мать преподавала, а девочкам пришлось называть своим домом школу. «Если взглянуть правде в глаза, никакой семьи у нас не было, — вспоминает Бинош. — Мы всегда жили каждый сам по себе. Даже после всех этих лет, когда я оглядываюсь на своё детство, думаю: как же я это пережила?» Причиной всех проблем в семье была банальная нехватка денег: «Я отчасти понимаю родителей. Однако не могу представить, что я куда-то отдам своего сына Рафаэля. Правда, мне повезло — у меня есть работа, дом, деньги… У родителей не было ничего».

КОГДА НИКТО НЕ ВЕРИТ

ТЕАТР в жизни Жюльетт появился очень рано. До того как впервые выйти на сцену, она шила костюмы для постановок лицейского театра и работала осветителем. В 12 лет ей начали доверять небольшие роли. Для юной Бинош театр значил гораздо больше, чем просто возможность раскрыть свой творческий потенциал и избавиться от подростковых комплексов: «Выбрав театр, я смогла как бы пустить корни и породниться с другими людьми. Я фактически выбрала себе новую семью».

Окончив школу, 15-летняя Жюльетт поступила на актёрские курсы Жан-Пьера Мартино и начала снимать квартиру в Париже вместе со своей сестрой. Небольшие роли и работа кассиршей в парижском универмаге приносили деньги, которых хватало на двоих. А затем начинающую актрису Бинош пригласили учиться в Национальную консерваторию драматического искусства, которую, впрочем, она не закончила. «Мне было немного скучно, — вспоминает Жюльетт. — Не из-за учителей, некоторых я просто обожала. Скорее из-за студентов. Они не вели себя как актёры, ответственные за свою жизнь. А я уже должна была готовить, ходить по магазинам и устраивать не только свою жизнь, но и жизнь сестры. И я чувствовала, что не могу зря терять время».

Не терять зря времени значило для Бинош соглашаться на любые съёмки (за два года она снялась в восьми фильмах), искать роли в театре, которые не приносили денег, но зато давали ощущение семьи и уверенности в собственных силах. «Когда я работала в театре «Точка с запятой» и в зале сидели пять человек, мы, актёры, всё равно выкладывались на все сто — от отчаяния и из любви к театру. И ещё — чтобы не потерять веру в то, что мы делаем, — рассказывает актриса. — Сила и достоинство профессионала заключается как раз в том, чтобы продолжать верить, когда никто вокруг уже не верит».

Большинство режиссёров и продюсеров не верили в начинающую актрису Бинош, поэтому отказы ей приходилось слышать регулярно. «Поначалу меня просто отфутболивали — просто рок какой-то. До смешного доходило. Пришла на пробы к Морису Пиала. Стою, нервничаю. Рассматриваю постер фильма, который на стене висит. Выходит Пиала. «Что вы этот постер рассматриваете? Вам этот фильм нравится?» — «Да». — «С вами всё ясно. Вон отсюда!» Оказывается, ему тот фильм ужасно не нравился», — вспоминает Жюльетт.

Воспоминания об одной из первых работ — роли в картине Годара «Хвала тебе, Мария» — также не слишком приятны Бинош: «Он долго рассматривал мои фотографии и даже не стал пробовать, просто взял на крохотный эпизод. Я должна была сказать в кадре: «Подлый ублюдок!» — и вся роль. Я так старалась, всё время крутилась на площадке, хотела что-то полезное сделать. А Годар смотрел, смотрел на меня, а потом буркнул: «Только не делайте вид, что вы нам тут помогаете». Очень с ним холодно было». Сначала Жюльетт приняли за другую актрису — по ошибке загримировали и отправили в другой павильон, а потом ещё и отругали за нерасторопность.

И снова на обложке...

Ролик к фильму "Код неизвестен"

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=4wPnqNwqFAU&feature=player_embedded[/youtube]