Впервые представленная в титрах как Рита Хэйуорт в скромном детективе класса "Б" "Тень" (The Shadow, 1937), она училась своему ремеслу нелегко, появляясь в малобюджетных фильмах, сделанных на быструю руку, иногда играя главную роль, иногда роль второго плана. "Преступники Эфира" (Criminals of the Air), "Игра, которая убивает" (The Game That Kills), "Плата за танец" (Paid to Dance), "Девушки умеют играть" (Girls Can Play, все в 1937), "Кто убил Гэйл Престон?" (Who Killed Gail Preston?), Рейнджер-ренегат (сыграла для компании RKO для Джорджа О'Брайена и его лошадиной оперы), "Суд для несовершеннолетних" (Juvenile Court), "Осужденный" (Convicted, все в 1938), "Отдел убийств" (Homicide Bureau) и "Охота шпиона Одинокий Волк" (The Lone Wolf Spy Hunt, все в 1939. Все эти фильмы не затронули ни зрителей, ни критиков, но они предоставили ценный опыт в плане обучения для одержимо увлеченной Хэйуорт, которая похудела, подняла линию волос электролизом и брала уроки правильной речи. Президент Columbia Хэрри Кон поверил в Хэйуорт и нажал на режиссера Хауарда Хоукса, дабы тот использовал ее как "другую женщину" в "Только у ангелов есть крылья" (1939), крутом приключенческом фильме о почтовых пилотах в Южной Америке. Она показала себя восхитительно, что подтолкнуло Кона забрать ее из фильмов группы "Б" после "Блондинка на бюджете" (1940).
Кон испытал Хэйуорт на двух "нервных" картинах группы "А": "Ангелы над Бродвеем" и "Музыка в моем сердце" (Music in My Heart), перед тем, как одолжить ее двум другим студиям. Она появилась в "Сьюзэн и Бог" (1940), играя второй план для Джоэн Кроуфорд и Фредрика Марча, для MGM; сыграла испанскую аристократку-соблазнительницу в цветном римейке "Кровь и песок" (1941) для 20th Century Fox; и сыграла заглавную роль (покрасив свои черные волосы в рыжий цвет) в "Клубничной блондинке" (The Strawberry Blonde, 1941 для Warner Brothers. Она добилась хвалебных отзывов за работу в этих фильмах, что подтолкнуло Кона вернуть ее домой и испробывать ее в крупнобюджетных фильмах группы "А". Фред Астер, недавно ушедший из RKO и Джинджер Роджерс, выбрал ее играть с ним вместе в фильмах "Ты никогда не разбогатеешь" (1941) и "Ты никогда не была восхитительней" (1942), приятных мьюзиклах, которые показали лучащуюся Хэйуорт в ее лучшей форме (хотя ее танцы были безукоризненны, поющий голос всегда дублировался, и так будет всегда).

Отредактировано Isabella Salinas (11th May 2009 00:34)

Романантический побег с мусульманином-миллионером Али Ханом - показывали по всей Европе - не подпускал Хэйуорт к экрану несколько лет и породил более, чем неблагоприятную прессу. Она вышла за него замуж в 1949 году, родила дочь и выиграла развод в 1951. Хэйуорт с разбитым сердцем, без собственных денег, вернулась в Голливуд на следующий год, чтобы продолжить с того момента, когда она ушла из "Колумбии". Она была немедленно в одной команде с Гленном Фордом в фильме "Любовь в Тринидаде" (Affair in Trinidad, 1952, среднего качества попытка снять еще одну "Гилду", и на следующий год снялась в отмытом библейском опусе "Саломея" и в аналогично свободной версии "Дождя" Сомерсета Моэма, "Мисс Сэди Томпсон" (в которой был один хороший музыкальный номер "Наступила жара" (The Heat Is On). Обеспокоенная тем, что не может достичь тех высот, что она достигала в середине 1940-х годов, Хэйуорт постоянно схватывалась с Коном из-за кастинга, выбора, бюджета и режиссеров, в результате чего она снова ушла из "Колумбии" в 1953 году. В тот же год она вышла замуж за певца Дика Хэймса, но союз их распался через два года. Проглотив свою гордость, она снова вернулась в "Колумбию" играть вторую женскую главную роль в "Приятель Джои" (1957) с Фрэнком Синатрой и Ким Новак. Развернуться ей в этом фильме было негде, но она сделала невозможное, особенно в номере "Bewitched, Bothered and Bewildered".
Хэйуорт великолепно сыграла в драматических ролях в "За отдельными столиками" (1958), "Они приехали в Кордура" и "Статья на первой странице" (оба в 1959), и кое-как прошла через "Счастливые воры" (1962), "Мир цирка" (1964), "Денежная ловушка" (снова вместе со старым другой и партнером Гленномм Фордом), "Мак тоже цветок" (оба в 1966), "Дорога на Салину" (1971) и "Гнев Господний" (1972) прежде чем оставить экран. Будучи жертвой болезни Альцгеймера, Хэйуорт нашла уход и приют в свои последние годы у своей дочери Ясмин от принца Али Хана. Ее портрет был создан на телевидении. В 1983 году вышел фильм - "Рита Хэйуорт: Богиня Любви", снятый Линдой Картер.

Отец продал ее, когда Хейворт не было и восемнадцати - пронырливому антерпренеру Эдди Джадсону, бывшему на двадцать три года старше девушки. Неглупый Эдди сначала решил сыграть на контрасте: он относился к Рите с вниманием и заботой. А той, вечно унижаемой отцом, много и не надо было. "Когда я выходила замуж за Эдди, я была в него влюблена. Он же женился на мне, как на объекте инвестиций". Но вскоре все вернулось на круги своя: муж оказался не меньшим тираном и торгашом, чем отец. От имени Риты он заключил кабальный контракт с "Коламбия пикчерс", а жену неоднократно понуждал переспать с главой "Коламбия" - Гарри Коном. Но робкая и забитая Рита неожиданно воспротивилась: Кон внушал ей физическое отвращение. Ни Эдди, ни Кон не простили ей этого: каждый из них впоследствии делал все возможное, чтобы испортить ей жизнь.
Но Америка об этом не знала. Как не знала и настоящего характера своей любимицы: ее робости, застенчивости, болезненной неуверенности в себе. "Сексуальная кошечка" была всего лишь маской, которую "на пару" создали Джадсон и Кон. И в эту маску была влюблена вся страна. В нее же влюбился и юный "возмутитель спокойствия" Орсон Уэллс.